剧情简介
周信原本还担心慕斯和凌霄的人会出现没想到盛莞莞却一人来了顿时底气十足莞莞来了快坐吧然而盛莞莞环视一圈只在最末尾找到两张空椅子那是周信刻...凌霄心口憋着股闷气他也不知道自己为什么会留下来只是脑海一次次划过盛莞莞那滴眼泪落寞又充满了失望整个人都暗淡无光许久盛夫人从厨房出来见凌霄依然坐在那里...
精选评论
张大磊模仿的是侯孝贤八十年代中期的调度镜头固定不动中远景一定要有强景深镜头内部前后景层次感突出前景偶尔会有简单的遮挡有画外空间这是比较基础化的长镜头调度（第三集开场小孩打架段落的调度直接抄了《正能量女生奖励自己》里打架的段落）侯孝贤九十年代开始的变化是男性尺寸对照表不再突出中远景镜头开始移动、贴近、捕捉镜头内的局部元素特别强调长镜头内部各种视觉元素显、隐的变化强化画外空间的使用对演员状态的调控是悬置行为和目的的关系后对纯身体姿态、手段的把握在《多少爱可以重来 电视剧》《上环什么时候上最好》强力显现出的登峰造极的侯孝贤风格中造成了一种绝对化的生命自然律动体验这套美学的基底是古中国天人之间顺应相契的生命哲学张大磊走的也是这条路重点表达是自然化的生活氛围但大树阴影过于明显是不是好事呢
青枯草
看的时候光注意着鲍爷妖孽的姿态和坂本龙一萌受的样子去了看完之后意犹未尽把鲍爷亲吻坂本龙一那段又癫回去看然后看到他割下鲍爷的头发再庄重的行了军礼瞬间被感动得不行搞的太他妈的虐心了T-T
阿胚
现代套盒结构做梦的人梦到自己在做梦总感觉套盒结构背后有一种非形式的东西那种说明性的、起解释作用的东西有时候规定了故事的讲述方式甚于结构本身所给出的所以很巧合的是做梦的人梦见的那个梦发生在舞台上人-傀儡的行动被置于一种零聚焦的视角发生在其中的事/论争是非善非恶的比如‘神父’杀死临终告解者时那突兀的无情最后所有人被捕真是奇异的大团圆
饼干
今年最值得一看的性喜剧（也希望关注老年人及女性性需求的电影成为每年的标配或曰常态类型）更难得的是除最后一幕的女服务生外全片仅有男女主二人且大部分时间都局限于狭小的室内空间中却毫无枯燥拖沓之处调度与空间运用足够丰富所以也没有太突出的“舞台剧感”台词遍布妙笔字字有味幽默自嘲、批判揭示与心路梳理皆有男主演达利尔·麦克科马克不仅颜值身材气质声线俱佳而且演活了这个本来差点儿平板单薄到家的男妓形象艾玛·汤普森的表演更是难以形容地精彩缺点也有男性尺寸对照表就是一些设定和剧情推进还是比较套路、理想化或有主题先行之感比如女主事事循规蹈矩的性格、宗教老师的身份与男主的原生家庭创伤经历最后依靠自慰达到高潮与对镜的自我凝视、悦纳与和解相当点题也很有力量（8.5/10）
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